1954年出生，天津市人，中國美術家協會會員，中國電影家協會會員，中央美術學院進修，中國現代藝術研究中心高級研究員，八一電影制片廠美術師 （中國第十七屆電影金雞獎最佳美術獎獲得者）。
流光溢彩形質最美 直抵靈魂主旨為高
——記著名油畫家孫永印
觀賞孫永印的油畫作品，首先感知到的藝術魅力是很壯觀有形態。油畫以精于造型為根本，高超的透視與光影純粹技術能力，體現著孫永印作為一名油畫藝術家的專業水準。
孫永印油畫，是油畫的正本品質。雖為東方人，卻成為油畫主力品質的撐旗領導者，他努力通過油畫的本質技法，把握油畫創作的主流方向，不讓油畫滑入虛無的泥潭，或是走出極端印象主義的陷阱。
孫永印的油法創作，態度是嚴謹的，技法是純正的，可以用“真正的油畫”這句樸實的話語來形容孫永印對油畫正品品質的堅持和守護。油畫源發西方，卻在西方放任無拘的畫筆下幾乎走進了“胡涂亂畫”的死胡同，孫永印發現極端不守油畫本質技法的創作行為，讓油畫不但失去了造型為尚的正大品質，還走上了失去大眾觀賞價值，讓大眾棄之為丑的邪路。
孫永正油畫得益正宗技法的傳承，成為油畫創作的主流，流光溢彩的油畫作品，品質端正，不但留住了大眾對油畫的審美視覺，也極好地觸動了大眾的油畫審美心境。觀賞孫永印的油畫，獲得的是真正的藝術享受，而不是茫然甚至是氣憤的“看不懂”。
大眾能看懂孫永印的油畫，完全得益于孫永印修成的“藝術絕不可以欺世”的藝術品質。有些油畫創作者，借創新為理由，油畫創作過度強調個人恣意，忽視顧念大眾的主流藝術審美需求，把油畫弄得云山霧罩，謎不可觀。
孫永印創作油畫，首要的藝術態度是給人看，讓人看懂，然后觸動人心。看懂油畫靠技法，觸動人心靠主旨。每一幅油畫作品，都有孫永印要表達的主旨意境，這讓他的油畫作品被打上了思想者的烙印，有感情，有理想，有思維的光芒。他用油畫表達胸懷，表達歷史，表達精神氣質和文化，富有憂患意識，也有家國情懷。油畫通過主旨而透發出來的文化深髓意境，與歷史的沉厚感融為一體，讓觀賞者站在畫前，如行縱與歷史與文化的廣闊空間，心有大動，情有大觸，這就是孫永印油畫源源不絕的藝術魅力。
孫永印憑借深厚的油畫理論與實踐功底，可得水墨卓絕行者大贊。他因對油畫藝術的摯愛而成修行油畫藝術的開端，堅持用畫筆記錄非凡獨特的歷史，用內心的端正審視油畫文化的多彩，用油畫解釋世界，同時鑄造油畫里的世界觀，引領觀賞者用深沉亦絢麗的心境去擁抱油畫，觀感藝術。
畫好油畫，不僅僅限于技法修養，還在于藝術精神的廣博與兼容。孫永印是一位從不停止藝術探究的前行者，行者無疆，他走出家門，不做閉門造車的藝術家，游歷四方，山水自然，風土人情皆能深刻入畫境。
風景油畫富有歷史文化的沉厚積累，人物肖像油畫則有通透人心的細致情感。他借助中國畫的意境法則，去扣擊油畫的寫實主義，內容豐富，情感真摯，激發出畫法大同，中西合璧的藝術新水準，為東西繪畫藝術的融合開辟了典范路徑，為油畫也為中國畫，創造出新鮮的絢爛風采，功成融合，令人敬重。
著名書畫評論家史峰 ２０１８年３月
油畫作品《行軍路上》入選第六屆全國美展
《破土》入選第八屆全國美展
《死生之地》入選第九屆全軍美展
《沉積》（秦傭系列之二）入選第十屆全軍美展，《沉積》（秦傭系列之三）榮獲2001北京國際藝術博覽會特等獎。
《紅墻》入選全軍“遠太杯”美術作品展，榮獲二等獎。
《東方》入選文化部、廣播電影電視部第四屆美術作品展。
《印記》入選建國50周年全軍美術作品展。
《月光》太平洋國際拍賣會收藏家收藏。
《夕陽》太平洋國際拍賣會收藏家收藏。
《冬韻》深圳動產拍賣會私人收藏。
《黃河祭》在兩會期間百家媒體報道等許多作品分別被美國、法國、瑞士、日本、新加坡、馬來西亞、臺灣、香港和內地收藏家收藏。
另著作《中國歷代人物造像》由國家外文局《今日中國》出版社出版，以中，英文兩種文版在國內外發行。
曾多次在中國《美術》、《軍旅畫家》、《解放軍文藝》、《人民日報》、《當代繪畫交流》、《解放軍報》、《傳奇天下特刊》等報刊上刊登作品。
秋色 120x80cm
收草 120x80cm
收獲 80x64cm 1999年
雨后 130 x90cm 2002年
月光 115x80cm 2006年
