被譽為國際綠色休閑之都的密云山水，為他提供了取之不盡用之不竭的創作源泉。畫作既有北派畫風的硬朗厚實，又具有南派畫風的溫潤秀美，畫藝上突破了地域之樊籬、大山大水呈現出云天霧地、溪流垂瀑，高山仰止，峰巒疊嶂，壯觀磅礴的景象。
北宗山水傳承功 花鳥趣雅文人品
——記著名畫家張桂忠
中國山水兩大核心構制主題，被著名畫家張桂忠精工成大技：山水依北派之法，傳承正宗之道，成為北宗山水的傳承人物之一。花鳥作品則趨雅成趣，富有文人畫的氣韻，彩墨艷艷，美不勝收。
他畫山水，功成于型，美成于境，工筆帶寫意，皆是精益求精，無可挑剔。山水大像，用精線表達結構形態、紋理走向、質感氣象，筆筆入骨，線線精確。山水造型，筆法是畫面立骨的大端，常常是筆走龍蛇，變化多端，從用筆的繁密程度來看，可稱繁筆精致山水。輪廓用線，長短粗細無不精致，直曲凹凸變化莫測，方圓折頓常成新奇，山水的頓挫連綿，勁健飄逸皆行于筆下，似是天成。
這樣的山水畫，非一時一日而能構成，非常能考驗藝術家連續構繪，累以長時而創作精力不減的藝術水準。一般人構制繁筆精工山水，一是沒有耐性，二是沒有功力，所以能繪成張桂忠這種山水品質的藝術家非常少見，作品因技而貴，價值自不必多說。
他施筆落線成山水之骨，又善用奇絕皴筆，得山水之質。線為骨而用，皴為肉而啟。落筆如雨，紛紛成點皴，鋒尖觸紙銳利釘頭皴，散鋒一擲而再起泥里拔釘皴，皴法生奇，北宗主流。加上他對歷史山水名家作品又有深度的解讀所得，畫面中亦不乏米點皴法，把米芾之筆法汲為己用，高古之風，涌涌悠悠。畫山、畫水、畫松常有秘籍，特別是畫云霧，留白與皴技相互顧應，云霧并非只依留白虛成，亦見筆法實就，虛與實接洽，對云的姿態、質感、流向、厚薄一一畫透，寫云之法，虛實之道，實為獨成之功。他的山水技法極達中國畫虛實法度，山水亦太極，情與境皆成絕妙。
用墨之法，則是輔筆法成墨韻，墨顯神機，濃淡干濕是秘籍。比如皴筆如斧劈時，落濃墨，水質飽含，沿上而下痛快一揮，傾力下掃，濃墨大濕，然后巧用水筆接墨，天水一色，山接云霞，統然一體，好筆法，好墨法。放逸狂縱，沖淋成悅目，山水本質被表達得淋漓盡致，無以復加。
如果說山水畫是張桂忠用秘籍功法繪制的鴻篇巨制，是畫技爐火純青的表現。那么他繪制花鳥則是因技法而顯文人畫的趣味和質雅。他畫牡丹，花頭皆成美人顏，彩墨艷艷，悅目而成艷雅，是牡丹，卻也是質如清水芙蓉，用墨之干練之干凈，業內少見。彩艷成清明，除了墨法純正的因素之外，恐怕與張桂忠有心地純凈的藝術心境有關系。他畫畫，以達技法為追求，以修身心為正果。俗世之塵，不染心質，心清而畫清，文人儒雅，拒俗風，也是畫如其人的必然表達。
北宗山水傳承功，花鳥趣雅文人品。中國山水，主講傳承。千年之法，盡在傳統。張桂忠以修藝亦修身的藝術理想，在山水構繪和花鳥顯美的藝術天地里，傳承北宗藝抵文人，師古而能化古的藝術成就，絕是楷模。名家風范，令人敬仰。著名書畫評論家 史峰
