當下，全球各種各樣的雙年展、三年展屢見不鮮，單就在國內(nèi)：上海、北京、深圳、廣州、杭州、南京、成都、西寧等城市已有大大小小10多個雙年展、三年展，甚至好多三線城市也陸續(xù)爭相辦起了雙年展。當然還包含了各式各樣的文獻展、主題展、回顧展、聯(lián)展、個展等。在名目繁多、亂象充斥的藝術展中，我們必須搞清楚，什么才是好的藝術展。
相關數(shù)據(jù)表明，現(xiàn)在世界各地近300多個雙年展、三年展、四年展等活動。似乎看起來諸多藝術展的現(xiàn)象不一定存在太多問題，但筆者仍對未來幾年大多數(shù)展覽的前景保持懷疑，因為優(yōu)秀的展覽舉辦頻率越低，才可以有利于準備時間的充分，才可以更好地與主辦城市結合。
而在名目繁多的展覽主題中，知名成功的藝術家輪流在各展覽空間出現(xiàn)，小藝術家急于出名賣畫，精心模仿著市場追捧的圖像。去年很多雙年展表面上看欣欣向榮，然而，種種亂象也伴隨而來。完成文化項目的專項費用及資本逐利的本性讓展覽的生產(chǎn)環(huán)節(jié)，公益性成為幌子，學術性、實驗性缺失，諸多展覽華麗的外表背后隱藏著政治和商業(yè)目的。現(xiàn)在許多部門做展，展外之意日漸增多。與此同時，展覽的操作成本卻在降低，一個展覽只要如期開幕，它就成立了，而學術訴求等展覽的功能性逐漸沉沒。近幾年，藝術市場在中國形成巨大的產(chǎn)業(yè)鏈，融資、選藝術家、購買、沉淀、做展、宣傳、出貨、回籠資金，每一個環(huán)節(jié)都互相支撐。這些問題的出現(xiàn)，實際也在考驗策展人，如何在一場展覽中有效地利用資源、在展覽中嵌入作品，讓合作方、觀眾、藝術家?guī)追綕M意，的確是一個牽涉多方利益的問題。
策展人作為舶來概念，自上世紀90年代出現(xiàn)在中國藝術史中，成為中國藝術圈最活躍的群體。但是真正的策展人必須了解藝術家的創(chuàng)作思想、作品形態(tài)，也有義務對整個藝術市場做出前瞻性的判斷。而國內(nèi)策展人現(xiàn)狀則名不副實，很多不具有學術品質，不具有獨立批評意識的人都可以以策展人身份出現(xiàn)，因而各種莫名的展覽叢生。以至于策一場展覽的目的以及展覽怎樣才可以獲取影響，變得模糊。盡管有一些相對年輕甚至海歸的策展人助陣，但在整個展覽中的諸多方面仍有很多不盡如人意。真正的獨立策展人應首先強調展覽的學術價值，以樹立學術權威，并給市場提供判斷標準。
作為從歐美借鑒過來的一種展覽形式，雙年展也好，三年展也罷，對我們藝術的發(fā)展和推動自然有一定的現(xiàn)實意義。而諸多的藝術雙年展卻并沒有真正意義上下功夫，甚至半年都可以做出一個在外行看起來像模像樣的一個展覽，但究其實質，卻失去了雙年展本身的學術主旨，而淪為類似“文化廟會”的產(chǎn)物。
對于藝術雙年展、三年展甚至是五年展，準備時間雖有不同，但都應是有充分準備且具有明確學術態(tài)度的展覽，為了應對展覽而衍生的展覽絕不能提倡。雖然展覽可以使作品短期內(nèi)面世，但展覽本身要展出的應該是優(yōu)秀藝術家的藝術成就，一切為了迎合形勢需要和市場需求的展覽行為所得到的名聲或者利益都是短暫的，最終影響的還是藝術本身，必然導致藝術創(chuàng)作和藝術發(fā)展的虛假繁榮。