在清代(1644-1911)，山水畫(huà)是十分發(fā)達(dá)的畫(huà)科，風(fēng)格多樣，流派紛呈，其中占居主導(dǎo)地位的是重視筆墨情趣的文人山水畫(huà)。
清初“四王”(王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁)注重畫(huà)格，提倡摹古，以表現(xiàn)古典風(fēng)格為重要題材，他們的畫(huà)風(fēng)被視為正統(tǒng)。王時(shí)敏、王原祁為首的婁東派、王翚為首的虞山派，是清代最有影響的畫(huà)派，而婁東派更是風(fēng)靡朝野，許多著名的宮廷畫(huà)家，如唐岱、董邦達(dá)、張宗蒼等等都是婁東派重要畫(huà)家。
八大山人的山水畫(huà)抒發(fā)個(gè)性，寄情于筆墨。普荷等人的大寫(xiě)意山水也別具一格。以龔賢為首的“金陵八家”重視視覺(jué)美感和技法的表現(xiàn)，雅俗共賞。查士標(biāo)等“新安派”畫(huà)家、梅清等黃山派畫(huà)家，精研筆法，兼師造化，畫(huà)品清逸，多有新意。乾嘉以后，有張崟為代表的“鎮(zhèn)江派”、羅牧為首的“江西派”……等諸多畫(huà)派，各有特點(diǎn)和成就。在清代依然還可以看到明代吳門(mén)派、武林派的余韻。晚清，“四王”一派趨于衰頹，畫(huà)風(fēng)格局的轉(zhuǎn)變已露端倪。
《秋山行旅圖》 查士標(biāo)
查士標(biāo)(1615—1698年)，字二瞻，號(hào)梅壑，又號(hào)后已卯生，安徽海陽(yáng)人，流寓江蘇揚(yáng)州。畫(huà)初學(xué)倪瓚，后參吳鎮(zhèn)，用筆不多，惜墨如金。與孫逸、汪之瑞、弘仁并稱“海陽(yáng)四大家”，“新安派”代表人物之一。此圖繪山間秋色，多詩(shī)意。筆法松活清秀。自題：“秋山行旅，仿元人唐子華畫(huà)法。查士標(biāo)。”“唐子華”即唐棣，元代宮廷畫(huà)家。
《為晉翁作山水圖》 樊圻
樊圻(1616年--?)，字會(huì)公，更字洽公，江蘇南京人。擅畫(huà)山水、人物、花卉。山水取法董源、巨然、黃公望、王蒙，用筆工細(xì)，皴法細(xì)密，風(fēng)格清秀，自成風(fēng)貌。為“金陵八家”之一。圖中景色曠遠(yuǎn)。用筆秀潤(rùn)工細(xì)，皴染柔和，畫(huà)面明媚怡神。
《山村秋色圖》 鄒喆
鄒喆(生卒不詳)，生活于明末清初，字方魯，江蘇蘇州人，畫(huà)家鄒典之子。擅畫(huà)山水，以工穩(wěn)凝重取勝，為“金陵八家”之一。此圖作于癸丑(康熙十二年，1673年)，圖中遠(yuǎn)山巍峨，近岸奇秀。山石用重筆勾勒，略用濕筆皴擦加染而成，很少用苔點(diǎn)，取法宋人。村舍屋頂用墨加染，不畫(huà)瓦壟，取南宋“鐵屋”之法。
《仿文湖州江鄉(xiāng)秋晚圖》 王翚
王翚(1632—1717年)，字石谷，號(hào)耕煙散人，又號(hào)烏目山人、清暉老人，江蘇常熟人。王時(shí)敏、王鑒弟子，擅畫(huà)山水，臨摹宋元畫(huà)作，集各家之長(zhǎng)，技法精深，自成一格，為清初“四王”之一，虞山派首領(lǐng)。因畫(huà)《康熙南巡圖》稱旨，圣祖玄燁賜書(shū)“山水清暉”四字。此圖是一件仿古精品，用筆嫻熟，功力深厚。“文湖州”即宋代文同。
《巫峽秋濤圖》 袁耀
袁耀(?--1778年)，一作袁曜，字昭道，江蘇揚(yáng)州人。袁江之子，擅畫(huà)山水樓閣界畫(huà)，與其父同為清代界畫(huà)大師。此圖以水墨工筆畫(huà)法再現(xiàn)巫峽奇險(xiǎn)景色，峽中江流湍急，船夫博浪，峰巒間山路盤(pán)曲，棧道險(xiǎn)峻。畫(huà)筆極工細(xì)，山樹(shù)、水浪、舟楫、人物無(wú)不精細(xì)刻劃。山石用鬼臉皴，水墨加染，層次豐富，表現(xiàn)出墨分五色之妙。是作者的代表性作品。
《湖山逸興圖》 朱昂之
朱昂之(1764—1840年)，字青立，又作青笠，號(hào)津里山人，江蘇武進(jìn)人，僑居蘇州。擅畫(huà)山水，少時(shí)濡染家學(xué)，后著意于王翚、惲壽平，筆意勁峭。中年多臨古之作，深得古人神韻。晚年縱筆揮毫，用筆略為尖薄。此圖作于道光十一年(1831年)，為作者晚年力作。圖中畫(huà)湖山景色，畫(huà)法仿黃公望，山用披麻皴加橫點(diǎn)，用筆勁秀流利。