讀邱皛雨先生畫作印象
--中國矛盾文學獎評委、著名作家/李星
任何造作過重的創(chuàng)作，都是對藝術(shù)天性的傷害，邱皛雨先生的畫作貴在心態(tài)的自由，筆墨的率性自然，繁到極處，又簡到極處；實到極處，又抽象到極處，筆墨是中國傳統(tǒng)的，構(gòu)圖的散點透視，脫胎于漢代的畫像石，但已經(jīng)卻多于中國傳統(tǒng)文人畫作，因此，概括他的畫室筆情墨妙，率性自然，美感內(nèi)涵，亦古亦今，對傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)新價值是不應該被忽視的。
筆墨樂游暢壯懷
——觀邱皛雨先生的畫作
文/李建森（藝術(shù)評論家）
邱皛雨先生是深諳筆墨之道的，在中國畫的表義語境里，筆墨即是靈魂，也是核質(zhì)。他的畫顯然是出道于筆墨的，但又不純墨守和死搬，呈展的的是另一種筆法和墨相。他的筆墨樂游，所暢者，是敬畏藝術(shù)的壯闊襟懷。
皛雨先生是思想型的畫家，與他座談，他的話鋒是多向度的，不拘囿于一事一物，這先煎了他的事業(yè)、胸襟和學識是有廣度和厚度的。很難想象，一個畫家能有如此寬的畫路。首先是題域的寬廣，甚至廣到難于梳理他到底是畫什么的，幾乎什么都畫。花鳥、山水、人物，以及抽象的構(gòu)思。“語言”的構(gòu)成，也是復雜的，包含國畫、油畫、水粉水彩的綜合性手段都能在他的水墨作品中看到。他的作品總有出其不意的方向和秩序感，能看到結(jié)構(gòu)和裂變的東西，找不到出處的那些意味都來自于個人體的靈魂，思想織體也是散點式的，向四周和多維和方向。畫里的有一種朝氣，如地平線上的日出，輝光四射。
他的人和畫是學院式的，有留法的經(jīng)歷，這使他能以“中西融合”的理路來思考中國繪畫的出路，并在作品中注入了“實驗性”元素，且多奇異之想。他的當下，除了創(chuàng)作，再就是給教學，學人風致是他畫里的骨。他是在表現(xiàn)筆墨，但一大批畫所表現(xiàn)出來的筆墨已經(jīng)不是純粹傳統(tǒng)意義上的筆墨，而是個人的一種綜合借鑒諸類藝術(shù)的“雜合”體。我試圖給他的畫歸類，但對比的結(jié)果是放棄了這種念想。歸類只是表象，而他的畫“類”不全在表相。
他做畫很快，通常只是寥寥數(shù)筆，就能表情達意，且筆酣墨暢，元氣淋漓。他的爆發(fā)力很強勢，作畫的節(jié)奏也快。早真性情之流露也。一氣可以幾張，繪景本在自我，我手寫我心，得意忘形，這才是邱皛雨的真性情，也是他的畫之大境養(yǎng)。與邱皛雨先生交，就是與俠義之士游，“劍膽琴心”四字是可以贈予他的。
邱皛雨先生常梳著飄逸瀟灑的馬尾辮子，穿著極盡休閑，這種行為氣質(zhì)的背后，是他對繪畫的執(zhí)著念和平常心。他把畫室就安在城郊的一片園林之中，那里有湖有瀑，宜植竹種菊，巖前可柱仗，林下能橫琴，慣過著是真隱士的日子，且隱在鬧市，是大隱。而這里，偶爾也會有一些藝術(shù)界的名流來造訪，我想，那些來者所造訪者，應該是邱皛雨先生的這種生活方式吧。在我看來，這種有些復古意味的慢生活極具大樸之質(zhì)，這種質(zhì)，使邱皛雨的畫里彌漫著一種“大”。這種“大”，即是好古的，又是尚新的。他的畫沒有純粹游繹于傳統(tǒng)繪畫之中的那些符碼，而標拔出一種“筆墨當隨時代”的骨骼，且與鮮活的生命和生活相關(guān)，這一定是邱皛雨先生繪畫之境的意義所在吧。
得知邱皛雨的大作即將刊行，我和樂意撰此短評，并以此表達壯行和祝賀之深情！