技通四面丹青志 筆馳遼原神繪功
——記著名畫家吳開慶
吳開慶，山東臨沂人，當代國畫家、工藝美術家、國家一級美術師、中國民族建筑研究會書畫專業委員會委員；2016年受邀參加《當代百家書畫名家系列推薦》《中國書畫名家吳開慶藝術人生訪談錄》其多幅作品入編《開拓新征程實現復興夢》《書畫領航者作品精選》《2015年中國當代書畫收藏年鑒》《當代書畫巨匠獻禮建黨95周年》《市場觀察2017年08期》等大型文獻；作品得到海內外諸多書畫界，收藏界人士認可及收藏。
吳開慶先生是位藝術上刻意進取，造詣頗深的書畫家,他早年專攻素描，油畫。作品構圖嚴謹、筆墨酣暢、意境深遠、功力深厚，間作國畫富于生活情趣，不落傳統。近年來，研習國畫，工筆，境界開闊寓意深遠，以老練而準確的形象融會眾家之所長。其在繪畫，篆刻，雕刻各方面都造詣深遠。在中國畫創作方面更是獨樹一幟，別具一格。
編者按：吳開慶先生擅長寫意花鳥畫的創作，他的筆墨，在默默的溫雅中總透顯著深厚大氣，率意爽利的韻致。若只專攻一種畫科是傳達不出這樣的審美意境的。吳先生不僅有素描勾勒的深厚基礎，也有工筆花鳥的扎實功底，更得益于自然景致對他藝術性靈的不斷陶冶，感受萬物生息為其帶來的靈感律動，讓他的思緒在游目騁懷中盡情信馬由韁，在“師法自然”里有了遷想妙得之悟道。
因熱愛而投入，因投入而愉悅，這讓吳先生的創作情緒總能處于飽滿狀態，其作品更充滿一種超越技法的強烈的“感受性”，誠然佳作之創離不開“氣韻”和“用筆”為基本，可謂氣韻為上，用筆為妙，讓觀者能看到流暢爽勁，骨力挺拔的線條勾勒，不茍且，不猶豫，且筆筆到位，畫面干凈，筆法的嫻熟承載著生動氣韻的傳達。他的作品雖用筆縱放淋漓，但造型結構十分嚴謹，準確充分發揮了中國傳統寫意畫的簡潔與凝練，把馬的形體表現得十分強健而豐腴，縱橫馳騁，氣勢磅礴。
如今的吳開慶先生，依然在畫藝之路上孜孜求索，他是一個在藝術追求中從不“知足”的人，不輟探研，只為對得起觀者的肯定，對得住自己的付出，藝途雖艱，但吳先生心無旁鶩的專注將會讓他再越百尺。
《吳開慶作品賞析一》
《吳開慶作品賞析二》
《吳開慶作品賞析三》
技通四面丹青志 筆馳遼原神繪功
——記著名畫家吳開慶
觀賞著名畫家吳開慶的繪畫作品，決然會得到“神馳以往”的精神體驗。畫筆在手，精工造型，神趨寫意。形意雙達，成為他的畫作形不欺人，意能動人的高端造詣。畫家的真品質，與畫技的真功力，在吳開慶身上表現得特別突出，實力一派可冠其功。
當下畫壇有浮躁之風。執業之眾，不愿意以實功鑄造豐碑，總是想投機取悅淺薄。吳開慶用他的繪畫實力，再一次洗滌淺薄，讓人們看到了真正藝術家的扛鼎之功。他的繪畫功力，基于非常強悍的造型功底。早年精修素描，專事油畫，打下了非常好的專業繪畫底質。有底質則有底氣，所以觀賞他的繪畫作品，每一幅都沒有哄人取巧的虛套，筆筆都是功成造詣的真觀勝景。
齊白石論畫，有言從不畫沒見過的東西。如今吳開慶鑄成畫功豐碑，用實踐再添一論：從來不畫畫之無形的東西。畫畫亦稱美術，美的基礎既是形態。他技通塑描，功達油畫，所以畫質得造型功力的涵養，真正達到了畫不欺人，有形有態，絕不欺世的實成品位。
有實功，還需鑄實績。吳開慶在馬畫和花鳥畫兩個方面績成巔高，與名家功成并肩，可謂是功成于嚴謹，質成于專業的修煉所得。提及畫馬，世人皆知前輩徐悲鴻。如今再論畫馬，無人不曉吳開慶。他的馬圖與徐悲鴻的馬圖有同也有異。
所謂同者，是兩人都精于西畫研究，對馬的生理形態結構了如之掌，執筆成繪，胸有筆跡，是中西畫法的融合質感，也是寫生積累的修煉所得。
所謂異者，徐悲鴻畫的是奔馬，吳開慶畫的是飛馬。徐悲鴻畫馬的文化背景在于激發民族精神，吳開慶畫馬的思謀構想在于表達天道靈性，所以徐悲鴻的馬有“悲”質壯感，而吳開慶的馬則是“慶”質騰狀。
徐悲鴻的馬是給特殊時代的特殊人群而繪的，吳開慶的馬是給普世群體的心靈感觸而繪的。兩者各得一域，兩峰遙對，皆是大觀。吳開慶的飛馬圖，可觀云天，亦有遙路，正是天地漫漫心無懼，自由飛騰趨神域的縱達情懷！這正是把油畫、國畫、國學、文化四門通成的丹青大氣象，也是吳開慶丹青奇志在馬圖中的隱寓與表達。
技通四面丹青志，筆馳遼原神繪功。同樣，在花鳥畫題上，吳開慶也取得了技高一籌的藝術修成，卓顯出工筆與寫意的雙重功深。工筆入題，精鋪細設，筆線構成，絕無半點敗筆，彩墨渲染，不會有一絲蝕污，把工筆花鳥的精工本質，體現成功高技深，功立巔頂。寫意構梅花，則體現著他筆行潑辣，用墨膽豐的把控能力，眨眼成蒼龍梅枝，潔瓣雪飄，正是筆馳遼原，神速既是神功的表現。功深精彩，無與倫比，對構圖、造型、染色等等藝術細節的行運，都有胸有成竹的底氣，功深自得底氣厚，大家自成大品質，果然如此！
著名書畫評論家 林俊 ２０１８年８月
《吳開慶作品賞析四》
《吳開慶作品賞析五》
《吳開慶作品賞析六》
《吳開慶作品賞析七》